東京大学総合研究博物館展示一覧

幕末国産木活字

本展は総合研究博物館の開館を記念して、日本における文字記載を取り上げ、その歴史を、「古代の銘文付鉄剣」から「明治庶民の荷札」まで、産業科学史と社会文化史の両面から通覧しようとするものです。館内には国内に残されている希少な初期金属活字の大半が集い、また、三百万本を超える鉛活字や大型輪転機でもって、消え行く「活版印刷所」の仕事場を再現、さらには超高精細画像処理などのデジタル技術とマルチメディア館内ランの実験も同時に行います。展示と並行して、学内外の専門家三十人以上の論文を結集した学術的図録が刊行されます。

本展は本学附属小石川植物園に植えられていたイチョウの木で精子が発見されて百年目に当たる本年、近代 植物学が開かれて間もない日本でのこの世界的な大発見を記念するものです。日本では明治期に近代植物学 が移入されるに先立って薬草を研究する本草学が発達し、その枠組みの中で植物の研究が進みます。小石川 植物園の歴史は1684年に幕府が設けた薬草園にさかのぼり、植物園の三百年の歩みとともに日本での植物学 の過去・現在・未来をたどってみます。

博物館がコンピュータ技術の発達により大きく変わろうとしています。デジタル技術は今までの時間的、空 間的制約を解放し、しかも、あらゆる人に対して博物館を解放します。今日の博物館では利用が困難な人々 、視聴覚障害者には音声で、聴覚障害者には文字で知識を提供します。新しいデジタル技術を駆使した実験 的な展示を通し、未来の博物館像をみせます。

コンピューターの中のバーチャル世界ならば物理的に不可能な建築でも実現できます。しかし、リアル世界でもコンピューターは建築の不可能を可能にしています。コンピューターを駆使した構造設計により、不可能と思われていたアイディアが実現できたりもしています。さらには発想のレベルでも、紙の上で考えていたのではまとめきれなかったであろう3次元構造をもった建築アイディアも発表され始めています。

本展は建築における「可能と不可能の差」をキーワードとして、建築とはなにか、コンピューター技術の進歩が建築に与えた影響、そしてその先にあるものを模索するものです。

なお、同時に展示する、今まで計画しながら実現せずに終わった案の中で、是非実現させてみたい建築を展示する「幻の建築案」もご覧ください。

主催＝東京大学総合研究博物館
共催＝東京大学医科学研究所
協賛＝英国大使館
協力＝ブリティシュ・カウンシル，ウェルカム・トラスト

「外山亀太郎像」
高島野十郎作、製作年不詳
64.5×52.0cm、油彩・布
画面右下にサイン「Y.Tkashima」
農学部養蚕学研究室蔵
撮影　上野則宏

東京大学で教鞭をとった教授たちの肖像が、キャンパスの随所に飾られています。絵画もあれば、彫刻もあります。藤島武二、和田英作、中村彝、鏑木清方、新海竹太郎、朝倉文夫など、明治期から昭和期にかけて第一線で活躍した画家や彫刻家の手になるものが数多く含まれますが、その全貌はなかなか明らかになりませんでした。教授在職二十五年記念、退官記念、還暦記念、三回忌など、肖像が作られた事情はさまざまで、彼らの謦咳に接した人々がいなくなれば、その多くはひっそりと眠りにつくほかないからです。

そもそも人はなぜ肖像を残すのでしょうか。いうまでもなく、本人が目の前にいるかぎり、わざわざ肖像をつくる必要などありません。肖像とは本人に似せてつくられる身代わりであり、本人の不在が前提となります。そして、不在の最たるものが死でした。この世を去っていった人を追慕するために、古来、肖像は連綿とつくられてきました。

学問の場でも、祖師や先師を追慕するための肖像が必要とされました。大学の歴代教授たちの肖像もまた、この歴史を負っています。日本最古の肖像彫刻、奈良唐招提寺の鑑真和尚像は、鑑真の没後すぐに、弟子たちによってつくられたと言われます。一方、東京大学にある最古の彫刻は、医学を教えるために明治初年に来日したドイツ人教師レオポルド・ミュルレルの肖像です。1895年、教え子たちによって、彼の三回忌に建立されました。肖像製作の事情は、千百余年の時を越えて似ているといわざるをえません。

このたび、総合研究博物館は大学内にある肖像の所在調査を行い、およそ100点の肖像画と80点の肖像彫刻を確認しました。この中から、55点の肖像画、20点の肖像彫刻を選び、「博士の肖像」と題して公開いたします。

主催：東京大学総合研究博物館
共催：東京大学大学院総合文化研究科表象文化論研究室

小津安二郎（1903〜1963）は、日本映画の黄金時代を代表する映画監督であり、没後30年以上を経た今日、海外での評価はますます高まる一方である。その小津の傑作群の撮影を担当したキャメラマン厚田雄春は、1992年に逝去しているが、その遺品の中に、小津作品の創造の秘密を伝える貴重な資料の数々が発見された。撮影風景のスナップショット、細かい演出メモが書き込まれたシナリオ、完成作には用いられずに終わった未公開ショットのネガフィルム、セットの設計図、等々、極めて重要でかつ興味深いものが数多く見られる。

それらの遺品の数々は、厚田氏の遺族から小津映画に関しては蓮實重彦東京大学総長に預けられ、大学院総合文化研究科超域文化専攻表象文化論コースに整理・分析・保存が委託されている。現在、これらの資料は、当館坂村研究室に持ち込まれ、そのデータベース化、修復、各種解析作業が、デジタル技術を駆使して急ピッチで進めまれている。

今回この貴重な資料を整理・分析・保存することとあわせ、最先端のデジタル技術を駆使しつつ、刺激的でかつ有意義な展示を行いたい。具体的には、コンピュータ技術による滲み・汚れ、褪色したフィルムのリニューアルなどを試み、最先端のデジタル技術が持つ映像修復の可能性を開示し、厚田キャメラマンによって撮影されたオリジナルの映像の輝きを再発見したい。また、資料中の設計図と映画を手がかりに、小津映画に登場する日本家屋のセットをヴァーチャル空間として再現し、小津映画空間の秘密を多くの人の興味を引くような形で展示したいと考えている。

総合研究博物館は、地学系・生物系・文化史系から成る3系17資料部門を持ち、およそ240万点の学術標本を管理しています。今回の展示では、「骨〜かたちと機能を支えるシステム」というゆるやかなテーマに基づき選択された標本を通し、骨がどのような働きを持つものであるかを明らかにします。人間を含めた動物の骨ばかりでなく、骨を持たない植物や鉱物をも取り上げました。それらの形態と機能を支えるシステムについても考える機会としたいからです。いわば骨と骨組みという観点から、自然の仕組みを考えようとするものです。さらに、骨を利用した道具、骨を納めた器、骨から作られた薬、そして人工骨など、骨と人間の関係、骨をめぐる文化の一端をも紹介します。展示は、2000年度、2001年度にも継続されます。

東京日々新聞第1号、1874年

主催：東京大学総合研究博物館、東京大学社会情報研究所
助成：朝日新聞文化財団、アサヒビール芸術文化財団

このたび、東京大学総合研究博物館では、社会情報研究所との共同主催で、同研究所の前身、新聞研究所の実質的な創立者であり、日本の新聞ジャーナリズム研究のパイオニアでもあった小野秀雄氏のかわら版と新聞錦絵コレクションを中心とした展覧会を開催します。

この展覧会には、社会情報研究所が所蔵している小野コレクションのかわら版約600点、新聞錦絵約400点からのものを中心に約320点が展示されます。小野秀雄氏のかわら版と新聞錦絵が広く公開される機会としては最初にして最大のものです。

とりわけ小野氏の集めたかわら版には、安政大地震などをめぐる多数の災害かわら版などきわめて貴重なものが多数あり、その一部は彼の『かわら版物語』によって多くの研究者の間で知られてきました。また新聞錦絵も、明治初期の新聞メディアと民衆の日常意識のかかわりを浮かび上がらせるような多種の貴重なものが含まれています。

本展では、これらを一挙に展示すると同時に、全コレクションについての詳細な画像データベースをデジタル・ミュージアム方式で提供し、さらにそれらのかわら版や新聞錦絵がかつて売られていたときの状況に迫るべく、義太夫などの声による呼び売りの再現も試みています。

主催：東京大学総合研究博物館
特別協力：国立歴史民俗博物館
協力：NTTサイバーコミュニケーション総合研究所、サン・マイクロシステムズ株式会社、プラス株式会社

本館は平成8年の設立以来、研究資料の永久保存に対して積極的に取り組んできました。その中心を占めるアプローチが「デジタルアーカイブ」と呼ばれる方法であり、更に上位のコンセプトである「デジタルミュージアム構想」の一つとして計画されています。この構想の発案以来、既に4年が経過しようとしており、構想に基づいた研究や「デジタルアーカイブ」事業の成果が今や結実しつつあります。本展示では、本館が推進してきたデジタルアーカイブや分散博物館の取り組みの成果を示します。なお、本研究の一部は、平成9年度より、文部省・科学研究費補助金・研究成果公開促進費「東京大学総合研究博物館データベース」を受けています。

※ 展示期間中、国立歴史民俗博物館とのデジタルミュージアム共同実験展示「縄文の記憶」が、東京大学総合研究博物館と国立歴史民俗博物館の2ヶ所の会場に別れて開催されました。

主催：東京大学総合研究博物館・東京大学埋蔵文化財調査室
共催：文化庁
特別協力：（財）前田育徳会

東京大学本郷キャンパスは、かつての加賀百万石、前田家本郷邸跡につくられています。この展示は、近年のキャンパス再開発とそれにともなう発掘調査によって掘り出された加賀藩関係の歴史的文化財を、一堂に公開する初めての試みです。展示では、本郷邸のしくみとそこで繰り広げられた前田家の生活・文化を発掘の成果をもって再現し、江戸の巨大大名屋敷の構造と機能を具体的に考察します。また、赤門や心字池、井戸、石垣など地上にみえる加賀藩ゆかりの構築物をマッピングし、学内に残る江戸の屋敷空間そのものも展示場にしたいと考えています。

江戸考古学の面白さの一つは、文献史料や絵図などから類推されていたことがらを、発掘調査によって検証したり書き換えたりできることにあります。本郷邸跡からも、1629年の徳川秀忠、家光らの御成時に用いたと思われる食器類(医学部付属病院地点)、あるいは1827年に徳川家から嫁ぎ赤門を出入りの門とした溶姫の御殿(総合研究棟地点)など、歴史的によく知られた人物・事件にかかわる遺構・遺物が数多く出土しており、その分析が江戸学をいっそう豊かなものにしつつあります。豪壮な建築と豪華な内装、調度品で市中に名の聞こえた本郷邸は江戸時代、将軍家から町人まで多くの人々が訪れる名所でした。ここが東京大学に譲られて120余年、長らく地中に埋もれていた加賀殿の御屋敷。発掘と江戸考古学の成果を借りてそれを復活させ、今一度訪れてみようというのが、展示タイトルにこめられた意図です。

江戸考古学の歴史は浅く、大学構内遺跡発掘の歩みは、そのままその歴史と重なっています。本展は、加賀御殿の内側を見学するだけでなく、開発と江戸ブームにのって突然始まった江戸の考古学が、本郷キャンパスを舞台にして、どこまで育ったのかを検証する機会ともなるでしょう。

山梨県乙女坂鉱山産出の水晶（日本式双晶）

東京大学に近代的な学問体系をもたらしたのは、明治初期に招来されたお雇い外国人教師たちでした。彼ら外国人教師の指導の下に多くの若き日本人の俊秀達がエリート教育を受けました。今回の展示は、その俊秀の一人である和田維四郎に光を当てるものです。

今回の展示では、和田鉱物標本を中心に、明治〜大正期に東京大学に収蔵された鉱物標本を一堂に集めます。標本ひとつひとつが学問の中で息づき、これらの学術標本が博物資源として新しい学問の始まりを予感し期待させるものであることを感じ取っていただきたいと思います。

我々のまわりにはコピーがあふれかえっています。文献複写はもちろん、写真やデジタルデータ、名画や骨董の贋作、大量生産の機械部品、さらには遺伝子によって再生産される生命から鉱物の自己複製にいたるまで。コピーは現代世界を読み解くキーワードの一つとさえ言えます。本展はコピー（偽）の意味と効用を見つめ直し、同時に、それと対照的と思われがちなオリジナル（真）という概念がいかに曖昧かを問いかける試みです。

1996年に資料館から生まれ変わって以来、本館は博物館業務へのデジタル技術導入を積極的に推進してきました。既に数万点にのぼる収蔵標本・資料群がデジタル化され、巨大なアーカイブが構築されています。本展示は5年間にわたるこのデジタルミュージアム・プロジェクトの総括をめざすもので、コンピュータを利用した新しい人類の知的遺産の蓄積・表現・発信手段を提案します。

骨で作ったクマの頭
（トコロチャシ跡遺跡、オホーツク文化期）

本州で奈良、平安文化が栄えていた頃、北海道のオホーツク海沿岸には本州以南の人ともアイヌ人とも全く 違う無文字民族が生活していました。樺太方面から渡来し、そして忽然と消え去った彼らのことを考古学者 はオホーツク人と呼んでいます。この展示では、謎めく彼らの顔かたち、文化、そして北海道土着の人たち との関わりを最新の野外調査の成果をもとにして多角的に考察してみます。

野外調査は、北海道常呂町にある東京大学人文社会系研究科付属北海文化研究常呂実習施設で行われていま す。この施設は地元の全面的な協力のもと1965年に設立されました。長期にわたる活動は、列島の北端で継 起した独特な先住民文化に光をあてただけでなく、今や現代を生きる地元社会と密接に相互作用するにいた り町の文化行政の主要な一翼をにないつつあります。展示では北の大地で続くそのユニークな学術活動の意 義と展望も示したいと考えています。

大学の機能である研究・教育の成果はおもに論文という形でアカデミー界に発信されますが、大学の社会的存在がますます大きくなるにつれて、社会への発信がより強く求められるようになっています。種々の公開講座やオープンキャンパスなどは、このような要請に応えるものといえます。本博物館ではこのような流れに対応して、東京大学の研究・教育の成果を、これまでもおもに研究資料の展示という形で発信してきました。大学博物館としてこのような機能は今後もさらに大きくなるものと予想されます。

一方で本博物館は別の形の発信法を模索してきました。その一例として「東京大学学位記」展があります。学位こそは進行中の研究の最前線の成果であり、それがいかなるものであるかを紹介することは、「大学の今」の直接的な表現といえると思います。おりしも一昨年前からオープンキャンパスが開催されることとなり、本博物館にも高校生が訪問し好評を得ていますが、これも広く社会に向けて東京大学の現状を紹介する一つの機会であるということができます。

以上のような背景から本博物館では平成14年度7月下旬からオープンキャンパスの期日を含む約一ヶ月半の期間で「東京大学学位記」展を企画することとしました。学内の多くの部局から学位記にかかわる研究が紹介されます。

海国日本は暖流と寒流が混ざり合う絶好の地理的条件に恵まれており、世界中でも際だって貝の種類の多い地域の一つです。貝類は熱帯から極域まで、あるいは深海から陸上域にも幅広く生息しており、地球上のあらゆる環境に適応しています。そして、貝殻の形や色の繊細な美しさには世界中の人々が魅了され、装飾品として利用し、コレクションの対象として収集品の多寡を競い合ってきました。貝は自らの身を守る構造物として貝殻を分泌しますが、結果として得られる形態には、人類には模倣し得ない美しさと洗練された機能を兼ね備えています。このように、種類の豊富さ、様々な生活様式、形の美しさは貝類を代表する特徴です。「貝の博物誌」展では、身近な貝から稀少種まで、自然の多様性と造形美を代表する学術標本の数々を公開します。

なお本展示は会期終了後、引き続き常設展として平成15年3月28日まで新館一階展示ホールで開催されます。（日・祭日閉館となります）

本学の理学部の小柴昌俊名誉教授は、宇宙ニュートリノの検出へのパイオニア的貢献によりノーベル物理学賞を受賞されました。

小柴先生は、陽子崩壊の検出を目的として巨大な水槽に光電子増倍管を配置してチェレンコフ光を捉えようとする装置を着想され、神岡鉱山に「カミオカンデ」として実現させました。1983年から陽子崩壊の観測が開始されましたが、1987年には太陽ニュートリノ観測が可能になるまでに低ノイズ化を行い、同年に383年ぶりに起きた大マゼラン星雲の超新星爆発からのニュートリノの観測に成功しました。太陽系外からのニュートリノの最初の観測でした。その後、太陽ニュートリノや大気ニュートリノの精密な測定から多くの成果を挙げられました。これをきっかけに、ニュートリノ天体物理学という新しい学問分野が始められたのです。

今回の「ニュートリノ」展では、小柴先生のノーベル賞受賞研究の成果ばかりでなく、そこに至った着想の過程をも紹介します。中心的な位置を占めたカミオカンデ、スーパーカミオカンデや欧州素粒子物理学研究所（CERN）における実験を紹介しつつ、カミオカンデ・スーパーカミオカンデという装置を支えている技術や背景を紹介します。

小柴名誉教授のノーベル賞受賞は、ともすれば実利に傾きがちな先端科学全盛の時代にあって、基盤科学の重要性を示し、科学は文化的な所産であることを世に認識させました。

大学の社会的存在がますます大きくなる中で、大学における研究のもっとも中心的存在である博士課程の研究を広く社会に紹介することは大変意義深いことです。このような考えから、本館では昨年はじめての「東京大学学位記展」を開催しました。

これまでおもに学会などでしか紹介されたことのない研究内容をわかりやすく紹介する工夫をし、通常は目にすることのない実験器具や文献、あるいは野外調査で集められた動植物や鉱物の標本などがところ狭しと並べられる一方、コンピューターをはじめとする種々の新しいメディアによる展示も挑戦的に行われました。また、通常は同じ場所で紹介することのない生物学と工学、あるいは自然科学と社会科学、実験とフィールドワークなどさまざまな組合わせが隣り合って展示されることにより、思いがけない効果も生まれました。

これを引き継ぎ、さらに展示を工夫したうえで、今年もほぼ同様の規模の学位記展を開催します。

昨年度、学位記展風景：

エチオピアで発見された、16万年前の現代人の祖先の化石が、03年の6月に発表されました。この研究成果は、エチオピア国、米国カルフォルニア大学、そして本学の研究者らが長年継続してきた共同研究のたまものです。本学からは、総合研究博物館の人類形態研究室が重要な役割を果たしてきました。現在開催中の学位記展のワンコーナーで、本研究についての展示が行われています。

シーボルト標本（アジサイ）

日本ではシーボルトを知らない人は少ない。19世紀のシーボルト来日には単なる歴史的な事跡では済まされないものがあり、それは今日一層の重みを増しているように思われます。

20世紀、日本ではシーボルトは西洋医学の伝道者として、日本の医学への貢献が研究され、シーボルト事件による国外追放の酷評に一石を投じ、後半には日本文化の理解者・ヨーロッパへの紹介者としての評価も高まりを見せました。一方、帰国後活躍したヨーロッパでは、シーボルトは日本学の確立者、日本の博物・文物の大コレクター、園芸家などとしての評価を受けています。こうした20世紀のシーボルト像は、洋の東西を問わず、彼のなし遂げた事跡の一面にのみ光をあてシーボルトを見ているのが特徴でした。21世紀という新しい時代を迎え、改めてシーボルトの果たした役割を再検討してみたのがライデン大学植物学博物館・オランダ国立自然史博物館との共催によるこの特別展です。

本展では、第1にこれまでのさまざまな個別的分析にもとづくシーボルト像を、シーボルトが当時の日本人に与えた衝撃とその受容、帰国後のシーボルトが当時のヨーロッパの人々に与えたインパクトと受容という点から見直していきます。第2にシーボルトのもっとも大きな業績である日本の植物研究への貢献を、日本で収集した標本とそれに基礎をおいた学術研究から展望していきます。また、21世紀において、ますます高い評価が与えられるシーボルトの諸活動には当時のオランダの貢献が大きく、シーボルトの日本コレクションの大部分は、専門性に応じて複数の博物館・大学に散逸することなく大切に保管されています。そこで、学術研究と博物館のあり方の一つのモデルとして、その一端も紹介します。

被爆試料（シシ頭）

昭和20年8月に長崎と広島に原爆が投下されてから60年が経過しました。この間、総合研究博物館に被爆資料の一群がひっそりと眠っていました。

原子爆弾投下直後の昭和20年9月に原子爆弾災害調査特別委員会が設立され、物理・化学・医学などの調査班が組織されました。物理班の中には地学グループが設けられ、東京大学を中心とした地質学者、地理学者が中核となって調査に当たりました。リーダーとして活躍した東京大学名誉教授渡辺武男（研究資料館〈元の総合研究博物館〉初代館長）は10月6日より広島、長崎で調査を開始し、その調査結果は原子爆弾災害調査報告書の中で「広島および長崎両市における原子爆弾災害物の地質学的および岩石学的観察」として記述されています。本館には、渡辺武男が収集した報告書の原材料であるさまざまなメモや地図、写真、被爆資料（主に瓦、石、建造物破片）が残されており、多くの資料は採取地点を特定することができます。

本展では、原爆投下後約60年を経て初公開される本館所蔵の被爆資料を通じて、研究者が原子爆弾投下直後の広島・長崎で何を見て、そこに何を感じ取ったのかをモノを通して明らかにします。

日々発行される新聞はすぐに読まれ、たちまち用無しとなる。紙面の大半が速報性に重きを置く情報からなりたっていることを考えるなら、この消費サイクルの短さも不思議ではない。紙としての新聞すなわち「新聞紙」が現代社会における消費財の代名詞ともされるのはそのためである。

用済みになった新聞の回収は、たしかに高度循環型社会の実現のために必要ではある。しかし、だからといって、「新聞紙」をリサイクル資源としか見なし得ないとしたらどうか。確かなことは、新聞紙が膨大な文字・画像・物性に関する情報を有しているということ。この点において、新聞紙総体の資源価値は他のどの印刷メディアに比して遜色がない。ことに古い「新聞紙」はそうである。近代社会のなかに生まれ、急速な発展を遂げた新聞の古い紙面は、発行された時代のすべてがそこに凝縮されているという意味で、他のものに代え難い歴史的な価値を有しているといえるのではないか。

にも関わらず、明治初期から太平洋戦争での敗戦にいたるまでの古新聞を、系統的に、かつまた利用可能な状態で保存している公的機関は多くない。この憂うるべき現状の拠って来る理由は紛れもない。新聞は日常生活と密着しすぎているため、いとも簡単に処分される。もとより大量消費財としてある新聞は、多くが廉価な紙に刷られ、しかも判型が大きいため邪魔にされる。恒久保存についても、発行元である新聞社や公共機関への一方的な期待感が先行し、他人任せになりがちである。結果として、創刊からのち今日まで存続している全国紙の中央版ですら「紙」としての完全保存がなされてこなかったし、ましてやそれらの各県版、明治初期の「大新聞」と「小新聞」、廃刊になって久しい大新聞、短命に終わった小新聞、国内各地のローカル新聞、特殊な業界新聞、旧植民地で発行された現地語版新聞や現地語併用版新聞などとなると、様々な経緯が災いして実物の存在を確認することは困難な状態にある。

すでに新聞等で報じられている通り、東京大学総合研究博物館は、そうした新聞史料保存の危機的な現状を鑑み、明治の初期からこれまで館内資料部植物部門の押葉標本の保存乾燥用とされてきた新聞紙を回収し、それらのシステマティックな資料化と取り組んできた。2002年に始められた「古新聞紙」の資料化事業は、博物館工学ゼミの参加を得て2003年に本格化し、これまでのところ明治20年代から昭和20年代に至るあいだの新聞紙約1万点の回収整理を終えている。とはいえ、これでも想定される全体量の5分の1から10分の1に過ぎず、今後なお画像のデータベース化を含む資料化事業を、長期にわたり継続して行かねばならない。

これまでの作業を通じて、本館の有する新聞資料は、なによりもまず蓄積量が膨大であること、現存の確認されていない稀少新聞が大量に含まれていること、植物標本の付随物として標本室で保管されていたことから保存状態が抜群に良いこと、紙面が半裁されているという欠点はあるものの、欄外余白など発行時の原型を完全にとどめていることなどの諸点が確認されている。

本展の眼目はこれまでまったく知られていなかった新聞資料の存在を公にすることにある。と同時に、大学博物館が取り組むべき重要な研究課題すなわち、理科系の研究資料として蓄積されてきた学術標本を文化系研究資料としてリサイクル活用する方法の、その具体的な例証のひとつにしたいと考える。

18世紀にいたるまで植物、動物、鉱物などの自然物は神の創造物と考えられてきたが、自然界に存在するあらゆるものを秩序立て、分類の大綱を示すことに成功したのはリンネであった。1735年にリンネは Systema naturae（自然の体系）を著し、自然物を鉱物界、植物界、動物界の3界に分類した。博物館は自然物を収集し自然の体系の解明を目的として誕生したのである。そこでの研究によって、自然物は進化を通じた生成物であることが明らかになった。本展示は、博物館での自然史研究から得られた「自然の体系」の様相を、収蔵する標本で具体的に展望しようとするものである。

ディジタル技術と博物館の接点を中心に「『ディジタル』とは何か」「文化とディジタル」「芸術とディジタル」「国際化」「新しいミュージアムの形」などといった観点から展示を行う。世界の文化遺産や博物館の所蔵品などにディジタル技術を応用したディジタルアーカイブの各種事例を紹介することで、ディジタルの面白さ、すごさを伝え、されにこれらを通してディジタル技術を応用した新しい博物館の姿や博物館の重要性を提示する。また大学博物館ならではの特徴を生かし、ディジタル技術を用いることによって得られた最新の研究成果の紹介も行う。

「バーミヤーン・バーチャル・ミュージアム」
（国立情報学研究所）

「芸術とディジタル〜絵葉書から巨大龍を復元」
（日立製作所）

「象形文化集積検索システム」
（東京大学 PICURE-TSS）

東京大学総合研究博物館における2005年1回目の特別展は＜建築＞をテーマに取り上げます。

建築を含む全ての人工物は、多少ともメディアすなわち情報媒体の役割を担うと言えるでしょう。

本展覧会では、もう少し焦点を絞り、その時代の建築・芸術の思潮に大きな影響を及ぼした建築の図像（例：ピラネージの版画など）や、国力や産業技術の力を謳い上げるために作られた建築（例：万国博覧会の建築）などに照明をあて、メディアたるべくデザインされた建築というものを取り上げたいと考えます。

展示物は、明治時代にヨーロッパから持ち帰られたG・B・ピラネージによる古代ローマの想像的復元図ほかの版画集（東京大学総合図書館所蔵）、18世紀の建築家による古代の建築遺跡の想像的復元の書物、万国博覧会の歴史に関する諸資料および映像などです。18世紀以降の近代という時代のなかで、建築が何を伝えようとしたのか、そのためにいかにデザインされたかを展示を通して見ていきます。

江西大墓北壁玄武（高句麗古墳壁画）

19世紀末から20世紀初めにかけて、古文化財の調査・研究に大きな功績を残した建築史家、関野貞（1867〜1935）の仕事をふりかえる展覧会です。関野は40年ほどの研究歴の中で日本・朝鮮半島・中国を広く踏査し、後に文化財とよばれるようになる諸物件を先進的な手法を用いて次々に調査、研究していきました。文化財の扱いがまだ確立されていなかった頃に、その修復や保存、公開にまで尽力しています。いわば東アジアにおける文化財研究の先駆者の一人です。

今回の展示では、特に奈良と朝鮮半島における関野の文化財踏査の足跡をたどり、その仕事の意義を検証してみます。膨大な数に上るフィールドカード、乾板写真、評価修復に関わった平等院鳳凰堂、法隆寺、薬師寺など古社寺の模型、図面、東アジア古建築の瓦、朝鮮古墳関連資料などが主たる展示物です。近年世界遺産に指定された高句麗古墳を保存すべく関野が制作した壁画実大模写も展示されます。

東京大学の海外学術調査隊がイタリアのナポリ近郊ソンマ・ヴェスヴィアーナ市のローマ時代遺跡「アウグストゥスの別荘」（通称）で、ローマ時代の「ディオニュソス」と「ペプロフォロス」の彫刻二体その他の古代ローマの遺物を発掘したことは、時代を画する大きなニュースとして世界各地に伝えられています。

本展は、上記の彫刻二体が、愛知万博に出品するため、イタリア政府の特別の計らいで国内に招来されている機会を利して、ソンマでの東大調査隊の発掘成果の一端を学内外に広く紹介しようとするものです。

二体の彫刻を東京一円において一般に公開するのは、もちろん初めてのことであり、また、きわめて貴重な古代遺産であり、今後二度とイタリア国外へ貸し出しされる可能性がないと考えられることから、大学博物館で特別展示を行う意義は充分にあると考えられます。学内での研究成果を社会一般に向けて公開することは、まさに総合研究博物館の使命そのものでもあり、東京大学全体にとっても意義深い展覧会になるに違いありません。

私たちヒトはどのような進化を経て現代に至ったのか。人類がたどってきた進化の道筋を実証する化石骨や古人骨資料は、フィールドワークを通じて創成され、博物館現場を中心にその科学的解釈がなされます。本展では、440万年前のラミダス猿人や16万年前の最古級のホモ・サピエンスなど、アフリカにおけるフィールドワークの成果と本館における研究とキュラトリアルワークの現場を融合的に展示紹介します。